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I mwegRamones, noti anche come mwewThe Ramones, sono stati un mwfagruppo musicale mwfqpunk rock mwfgstatunitense formatosi a mwfwForest Hillscite-ref-3[3], nel mwhaQueens (mwhqNew York), nel mwhgmarzo del mwhw1974cite-ref-halloffame2-4-0[4].

Considerati una delle band più influenti di sempre,cite-ref-5[5]cite-ref-6[6] i Ramones sono stati tra i fondatori del movimento mwlqpunk rockcite-ref-7[7]cite-ref-8[8], genere del quale sono considerati una delle band più rappresentative.cite-ref-9[9]cite-ref-mtv-10-0[10]

Tra il mwpw1974 ed il mwqa1996 i Ramones eseguirono 2.263 concerticite-ref-halloffame2-4-1[4]cite-ref-p286-11-0[11]cite-ref-ramonestoryrag-12-0[12], con una media di due concerti a settimanacite-ref-ramonestoryrag-12-1[12]. Nel mwuq1996, con più di dieci album alle spalle, il gruppo si sciolse. I quattro membri originari, mwugJoey, mwuwDee Dee, mwvaJohnny e mwvqTommy, morirono nei due decenni successivicite-ref-p287-13-0[13]cite-ref-p288-14-0[14]cite-ref-tommydead-15-0[15].

I loro unici mwywdischi d'oro sono stati la raccolta mwzamwzqRamones Maniacite-ref-riaa-16-0[16] ed il mwagDVD del mwaw2004 mwbamwbqRamones: Rawcite-ref-riaa-16-1[16]cite-ref-17[17]. L'apprezzamento per il gruppo ha avuto un rilancio intorno al mwdg2000: a partire da quel momento gli album della band compaiono regolarmente nelle liste dei "migliori di tutti i tempi" in molte riviste musicali autorevoli, come mwdwRolling Stone, che nel mwea2003 ha posto la band al 26º posto nella sua classifica dei 100 migliori artisti musicali di semprecite-ref-18[18] o mwfqMojocite-ref-19[19]. Nel mwgg2002 la rivista mwgwmwhaSpin Magazine ha descritto i Ramones come la seconda più grande band mwhqrock and roll della storia, dopo i mwhgBeatlescite-ref-20[20]cite-ref-p266-21-0[21]cite-ref-p274-22-0[22].

Il mwla18 marzo del mwlq2002 i Ramones sono stati inseriti nella mwlgRock and Roll Hall of Famecite-ref-halloffame2-4-2[4]cite-ref-23[23].

• Storia del gruppo

• Le origini (1972 - 1974)

• La nascita dei Ramones (1974 - 1976)

• La trilogia dei Fast Four (1976 - 1978)

• L'abbandono di Tommy, Road to Ruin , End of the Century (1978 - 1981)

• Pleasant Dreams , Too Tough to Die (1981 - 1984)

• Animal Boy , Halfway to Sanity (1984 - 1988)

• Ramones Mania , Brain Drain , l'abbandono di Dee Dee (1988 - 1990)

• Mondo Bizarro , Acid Eaters (1990 - 1993)

• ¡Adios Amigos! , lo scioglimento (1993 - 1996)

• Dopo la separazione (1996 - oggi)

• Formazione

• Ultima

• Ex-componenti

• Cronologia

• Discografia

• Album in studio

• Videografia

• Influenze

• Altri riferimenti, influenze e tributi

• Note

• Bibliografia

• Voci correlate

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

«Se il primo disco dei Ramones non fosse esistito, non so se saremmo riusciti a creare una scena.»

(Joe Strummer)

Pur facendo parte a pieno titolo della scena mwqqpunk, i Ramones iniziano la loro attività un paio di anni prima, precorrendo tutti gli altri gruppi storici, mwqgSex Pistols e mwqwClash sopra tutti.

I componenti della prima formazione avevano già compiuto le loro classiche esperienze musicali giovanili: mwrqmwrgJoey Ramone (Jeffrey Ross Hyman) si diletta alla mwrwbatteria, ma canta in un gruppo di nome Snipercite-ref-p39-24-0[24]cite-ref-25[25] che prova nello scantinato della galleria d'arte della madre di Joey, in mwuaQueens Boulevardcite-ref-p82-26-0[26]; mwvqmwvgJohnny Ramone (John Cummings) suona il mwvwbasso con i Tangerine Puppets,cite-ref-p37-27-0[27]cite-ref-tange-28-0[28]cite-ref-tommy-29-0[29]cite-ref-newyorktimes-30-0[30] insieme al mw0achitarrista mw0qmw0gTommy Ramone (Tamás Erdélyi);cite-ref-p37-27-1[27]cite-ref-tange-28-1[28]cite-ref-tommy-29-1[29] mw3wmw4aDee Dee Ramone (Douglas Glenn Colvin) ha già avuto le proprie esperienze, definite da lui stesso 'brutte'cite-ref-liceo-31-0[31], con altri gruppi.

Dee Dee si ricordava di un giorno in cui andò a vedere Joey con gli Snipers in un concerto a mw5gManhattan dove c'erano anche i mw5wSuicide.cite-ref-32[32]

«Fu una serata strana. Fecero una cover di 'Let's Spend The Night Together' dei Rolling Stones. All'epoca Joey si faceva chiamare Jeff Starship. Scusatemi se per caso mi sbaglio. Forse era Jeffry Starman... Bah, è passato tanto tempo! Ad ogni modo era vestito con dei pantaloni rosa, un top argento di lamé, degli stivali a zatterone comprati da Granny e cantava nel microfono come se non avesse fatto altro per tutta la vita. Fu una cosa abbastanza impressionante.

»

(Dee Dee Ramone)

mw8gTommy suona poi con i Butchcite-ref-liceo-31-2[31], con Jeff Salem alla mw9wvoce e Monte Melnick, che anni dopo diventerà il tour manager dei Ramonescite-ref-p38-33-0[33], al basso; con loro suona anche Harry, il batterista dei Dorian Zero. Melnick entrerà successivamente nei Thirty Days Outcite-ref-p38-33-1[33], gruppo mwaqacountry con cui registrerà due album nei primi anni settanta. Lo scioglimento dei Thirty Days Out porta Melnick a diventare socio di Tommy, che gestisce una sala prove sulla 20ª Strada, il Performance's Studio, vicino al Max's Kansas Citycite-ref-p38-33-2[33]. Dopo lo scioglimento dei Tangerine Puppetscite-ref-ramonesprima-34-0[34], Johnny e Tommy restano sempre in contatto e Tommy si meraviglia continuamente del fatto che il suo amico non faccia parte di alcuna rock band, dato il suo carisma e la sua forte personalità. Poco dopo Tommy si compiacerà di ricevere una telefonata in cui Johnny lo avvisa dell'acquisto di una mwaqkchitarra mwaqoMosrite mwaqsblu per luicite-ref-p37-27-2[27] e di un mwarabasso Danelectro per Dee Deecite-ref-p38-33-3[33]cite-ref-ramonesprima-34-1[34], che nel frattempo ha conosciuto il futuro chitarrista del gruppo. E fissarono un appuntamento per formare una bandcite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-0[35]. mwar0Joey venne chiamato grazie a mwar4Dee Dee, il quale dopo averlo visto in concerto era rimasto affascinato dal suo stilecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-1[35].

Si incontrano a casa di mwasqJohnny, con mwasuDee Dee, mwasyTommy, mwascJoey ed un altro ragazzo, Richie Stern, seconda chitarra, che presto abbandonò la scena perché non riusciva a stare al passo con gli altricite-ref-p39-24-1[24], ma che fu da allora conosciuto come Ritchie Ramonecite-ref-p39-24-2[24]cite-ref-ramonesprima-34-2[34]. Il 30 marzo del mwatq1974 i Ramones ottengono il loro primo ingaggio al Performance's Studiocite-ref-allmusicguide-1-2[1]cite-ref-halloffame2-4-3[4]cite-ref-mtv-10-1[10]cite-ref-p43-36-0[36], grazie a Tommy e Monte Melnick. Spediscono loro stessi i volantini pubblicitaricite-ref-p43-36-1[36] e la formazione, su indicazione di Tommy,cite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-2[35] vede Johnny alla mwau0chitarra, Joey alla mwau4batteria e Dee Dee al mwau8basso ed alla mwavavoce. Il biglietto costa due dollari e prendono parte all'evento una trentina circa di spettatori,cite-ref-p43-36-2[36] nonostante negli anni successivi molte persone (più o meno famose) sostengano di essere stati presenti all'eventocite-ref-ramonesprima-34-3[34]. Al secondo concerto della band, invece, non andò nessunocite-ref-ramonesprima-34-4[34].

Monte Melnick si arrabbia per lo scarso risultato ottenuto, ma acconsente comunque al proseguimento delle prove. Intanto il gruppo suona anche le canzoni scritte da Joey molto tempo prima, come mwawaHere Today, Gone Tomorrow e mwaweI Don't Care; secondo Dee Dee Ramone, diventa lui il cantante "perché conosceva le parole". Ma la versione di Tommy è un'altra ed è collegata al fatto che Dee Dee non riesce a cantare ed a suonare contemporaneamentecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-3[35] e che diventa rauco dopo poche canzonicite-ref-ramonesprima-34-5[34]. Con Joey alla mwawovoce, manca solo il mwawsbatterista. Ci sono stati mesi di inutili audizioni infruttuose perché si sono presentati solo ragazzi in grado di suonare la batteria con uno stile mwawwheavy metal, che non era quello che Joey, Dee Dee e Johnny stavano cercandocite-ref-videobio-37-0[37]cite-ref-p44-38-0[38]. Un giorno non si presenta nessunocite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-4[35] e così gli altri membri della band chiedono a Tommy di provarecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-5[35] a suonare la mwax0batteria. Tommy si convince così a diventare il mwax4percussionista del gruppo, lasciando il ruolo di primo managercite-ref-videobio-37-1[37] e inventandocite-ref-videobio-37-2[37] il suo stile di mwaycbatteria in 4/4,cite-ref-39[39] dettando così il ritmo alle canzoni che Joey e Dee Dee stanno scrivendo. È sempre stato mwaywTommy a capire che mway0Joey sarebbe stato meglio come prima mway4vocecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-6[35]cite-ref-videobio-37-3[37]. La prima canzone è stata mwazcJudy Is a Punk, scritta presso lo scantinato della galleria d'arte della madre di Joey, in mwazgQueens Boulevard, dove la band inizialmente provavacite-ref-p82-26-1[26]cite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-7[35]cite-ref-40[40].

Il gruppo iniziò a farsi conoscere come mwaawThe Ramones ed ogni componente scelse Ramone come cognome d'arte per dare maggior compattezza, come veri fratelli senza esserlo. È quasi certo che l'idea sia stata di mwaa0Dee Dee, che si ispirò allo pseudonimo usato da mwaa4Paul McCartney durante la prima tournée in mwaa8Scozia, Paul Ramonecite-ref-newyorktimes-30-1[30]cite-ref-videobio-37-4[37]cite-ref-41[41]cite-ref-p50-42-0[42], anche se alcune fonti affermano che si facesse chiamare Paul Ramoncite-ref-rhinocouk-43-0[43]cite-ref-44[44]. L'identità del gruppo era rafforzata dal look, identico per tutti: giubbotti di pelle nera, jeans stracciati, t-shirt e scarpe da ginnastica.

Generalmente, chi è alle prime armi inizia arrischiando reinterpretazioni di gruppi già famosi. Ma le capacità tecniche dei Ramones erano talmente limitate da rendere impercorribile questa stradacite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-8[35]cite-ref-45[45]. Suonarono dunque, sin dall'inizio, brani scritti da loro stessi e adatti ai loro limiti, con testi spesso autobiografici, oppure ironici, divertenti e privi di significato politico.

Il concerto successivo alla disastrosa prova al Performance's Studio si tenne il 16 agosto mwadi1974cite-ref-p66-46-0[46]cite-ref-47[47]cite-ref-48[48]cite-ref-49[49] al mwaemCBGB's-OMFUG (Country Blue-Grass Blues - Other Music For Uplifting Gourmandizers)cite-ref-videobio-37-5[37], più o meno mwaegAltra musica per aspiranti ghiottonicite-ref-p63-50-0[50]), un locale al 315 di mwae0Bowery Street a mwae4Manhattan, inaugurato nel dicembre mwae81973cite-ref-p63-50-1[50] e che diventò in breve la mecca per tutti i gruppi emergenti di mwafqNew York, assieme al Max's mwafuKansas City. La prima serata al mwafyCBGB's dei Ramones fu organizzata da mwafcTommy, alla batteria da poche settimane; suonarono anche i mwafgBlondie (all'epoca si chiamavano ancora Angel and the Snake), e i Savage Voodoo Nuns. Il gruppo non si sentiva pronto, ma lo show andò bene.

«Era un posto semiabbandonato (...) Era una fogna (...) Il posto si riempì di travestiti che erano entrati al

CBGB

's dopo essere stati al Bowery Lane Theater. Furono grandi con noi, supportandoci durante tutto lo show e rendendo la cosa molto cabarettistica. Il pubblico strillava e fischiava ad ogni canzone (...) Quando salimmo sul palco, io attaccai il basso e diedi un'occhiata intorno. Sul muro, vicino al palco, c'era un enorme poster di Marlene Dietrich (...) Suonammo per quindici minuti e fu un successo. Cercavamo di suonare le canzoni una attaccata all'altra. Dopo ogni canzone, qualcuno gridava «Take it!» ed io contavo uno, due, tre, quattro ed attaccavamo subito un altro pezzo. Alla fine del concerto io lanciai per aria il mio Danelectro facendolo rimbalzare per terra un po' di volte finché non si ruppe. Pensavo che fosse l'ultima moda glamour.

»

(Dee Dee Ramone)

Legs McNeil, il futuro cofondatore della rivista mwaf8Punk (nel mwaga1976), era presente al concerto e descrisse così il loro showcite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-9[35]:

«"Indossavano tutti queste giacche di pelle nere. Sembrava che fossero entrate le

SS

.

Dee Dee

iniziò a contare

1-2-3-4

... e fummo tutti colpiti da questo muro di suono. Questi ragazzi non erano

hippy

. Questo era qualcosa di completamente nuovo."

»

(Legs McNeil)

Il locale poteva contenere al massimo un centinaio di persone, ma quella sera non erano più di una decina. Il gruppo tornò al mwag8CBGB's anche più di una volta alla settimana, fino alla fine dell'anno. Dallo scarso pubblico, inizialmente composto più o meno dal barista, dal suo cane e da qualche avventorecite-ref-p67-53-0[53], si passò al 'tutto esaurito', con la presenza tra il pubblico di personaggi come mwahqAndy Warholcite-ref-ramonestory1-51-1[51]cite-ref-p67-53-1[53] e menzioni ammirate di star già affermate come mwah0Lou Reedcite-ref-ramonestory1-51-2[51]. Ma le esibizioni continuarono ad essere sempre brevissime: la band, dopo aver esaurito i pezzi a disposizione, ricominciava dall'inizio una, due, tre volte. Capitava che si fermassero a discutere e litigare tra lorocite-ref-p66-46-1[46] e dopo il «One, two, three, four» di mwaiyDee Dee che ognuno iniziasse un pezzo diversocite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-11[35]cite-ref-videobio-37-6[37]cite-ref-p66-46-2[46]cite-ref-ramonestory1-51-3[51].

La fama dei Ramones continuò a crescere ed arrivò il momento di suonare fuori dal mwajgCBGB's. Il battesimo del fuoco si tenne al Palace Theatre di Waterbury, nel mwajkConnecticutcite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-12[35]cite-ref-p84-54-0[54], come spalla inaspettata di mwakiJohnny Wintercite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-13[35]. Il pubblico non conosceva i Ramones e, soprattutto, non conosceva il loro tipo di musica.

«"Noi pensavamo di non trovare problemi. Pensavamo a quanta gente ci poteva ascoltare e che diranno wow, come sono bravi, come siamo fortunati a vedere questa band. Beh, non è andata così. Siamo stati fortunati perché non c'erano pause fra una canzone e l'altra. Quando ci stavamo togliendo le giacche prima di suonare

I Wanna Be Your Boyfriend

ci fu un lento crescendo di Boooooo, seguito da un lancio di bottiglie. Tutti ci urlavano "Scendete dal palco!"."

»

(Tommy Ramone)

Quello fu il primo di una serie di concerti difficili e terribili, con un pubblico ostile. Ma dal settembre mwak01975 in poi, alcune testate autorevoli come mwak4mwak8Rolling Stonecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-15[35]cite-ref-p85-55-0[55] ed il mwalgVillage Voicecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-16[35] si accorsero di loro, e iniziò l'uscita di recensioni positive anche da parte di chi li aveva snobbaticite-ref-fare-56-0[56]. I Ramones iniziarono a farsi un nome.

Nel settembre del mwami1975 i demo di mwammJudy Is A Punk e di mwamqmwamuI Wanna Be Your Boyfriend furono incisi ai 914 Studioscite-ref-p85-55-1[55]cite-ref-fare-56-1[56], in compagnia di Marty Thau, futuro manager dei mwam4New York Dolls e fondatore dell'etichetta discografica Red Star, per cui registrarono anche i Suicide. Thau sapeva che il quartetto era già stato visionato dalla mwam8Sire Records e prese contatto con Craig Leoncite-ref-p85-55-2[55]. A Leon le incisioni piacquero, e le fece immediatamente ascoltare anche a Seymour Stein: i possibili dubbi sulle capacità del gruppo svaporarono in cinque minuticite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-17[35]cite-ref-p85-55-3[55]cite-ref-fare-56-2[56]. La decisione di incidere il primo album era presa: i Ramones firmarono il contratto con la Sire Records, di mwaoaSeymour Stein e Richard Gottehrer. Seymour però non era contento che nella canzone mwaoeToday Your Love, Tomorrow The World ci fosse la frase "mwaoiI'm a nazy baby"cite-ref-p87-57-0[57]. Chiese alla band di cambiare il passaggio, ma i Ramones rifiutarono perché non volevano compromettersicite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-18[35]. Neanche Stein insistette molto, perché considerava la mwaosSire Records come un'etichetta discografica che non imponeva restrizionicite-ref-p87-57-1[57]. Il 2 febbraio del mwapa1976cite-ref-p89-58-0[58] iniziò quindi la registrazione di mwapumwapyRamones.

Le registrazioni di mwaqemwaqiRamones furono concluse il 19 febbraio del mwaqm1976cite-ref-p89-58-1[58] con un budget di soli 6.000mwaqg $cite-ref-allmusicguide-1-3[1]cite-ref-halloffame2-4-4[4]cite-ref-mtv-10-2[10]cite-ref-p87-57-2[57].Presentato nel mese di aprile dello stesso anno e pubblicato il 23cite-ref-p92-59-0[59], nel corso della prima settimana vendette più di cinquemila copiecite-ref-p101-60-0[60]cite-ref-ramonestoryramones-61-0[61], raggiungendo la posizione numero 111 nella US Album Chartcite-ref-allmusicguide-1-4[1]cite-ref-mtv-10-3[10]cite-ref-vh1-62-0[62]. Comprendeva già molti dei loro pezzi forti, come mwatemwatiBlitzkrieg Bop, mwatmBeat on the Brat e mwatqJudy is a Punk.

L'album fece la gioia dei formalisti; il mixaggio era semplice, ma indovinato: un ritmo di batteria minimale (su ambedue i canali) forniva la struttura di base per i testi, cantati mangiando le parole (al centro); il basso scandiva sia la melodia, sia le impercettibili variazioni del ritmo (a sinistra) ed il suono della chitarra (a destra) non era altro che una distorta trama ritmicacite-ref-ramonestoryramones-61-1[61].

mwatsMarc Bell, mwatwbatterista dei mwat0Voidoids, descrisse così l'mwat4album in un'intervistacite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-19[35]cite-ref-p162-63-0[63], dopo che lo aveva sentito per la prima volta:

«Non ho mai sentito nulla di simile prima d'ora nella mia vita. Era così potente che ad un certo punto ho pensato: cazzo, vorrei stare in questa band.»

(Marc Bell)

Dice il critico musicale Jon Savage:

«Al momento della sua pubblicazione, nell'aprile del

1976

,

il primo album dei Ramones

fu strabiliante. Rimane uno dei pochi dischi che abbiano cambiato irreversibilmente il pop, ma tutti i primi tre album del gruppo sono determinanti. Dopo di che c'è l'immortalità.

»

Le recensioni sono molto buone, ma a parte l'impatto iniziale, le vendite non risultarono proprio clamorose e a causa della reputazione della band molti promoter erano ancora riluttanti ad organizzare concerti per loro. L'impatto fu molto più grande in mwau8Inghilterra, dove l'album raggiunse il numero uno delle classifiche di vendita dei dischi di importazionecite-ref-ramonestoryramones-61-3[61], anche grazie ai passaggi regolari sullo show serale di Radio 1 di John Peelcite-ref-ramonestoryramones-61-4[61]. Un critico inglese li saluta come «i salvatori del rock 'n' roll»cite-ref-ramonestoryramones-61-5[61].

L'album successivo, mwav0mwav4Leave Home, fu pronto in pochissimo tempocite-ref-p127-64-0[64], e venne pubblicato nel gennaio del mwawm1977cite-ref-p127-64-1[64]. Ma si rivelò un grande album nelle intenzioni, meno nella sostanza; pur contenendo alcuni dei migliori pezzi mai scritti dal gruppo, risultò piuttosto carente in fase di produzione, colpa forse anche di mwawgTony Bongiovi (un cugino di mwawkJon Bon Jovicite-ref-65[65]), il nuovo produttore, che poco aveva a che spartire con quel suono così granitico. A testimonianza dell'estrema validità del materiale, è bene ricordare che quando il gruppo propose dal vivo i pezzi contenuti in mwaw4mwaw8Leave Home, il risultato fu grandiosocite-ref-66[66].

I Ramones si ritagliarono uno spazio molto importante nella scena del periodo, il che li costrinse a darsi una veste più professionale, cercando di ridurre al minimo tutti gli screzi fra i membri; i tour si fecero sempre più intensi e frenetici ed aumentò il tempo passato in viaggio da un posto all'altro, «sempre in furgone», come ha ricordato mwaxuEddie Vedder dei mwaxyPearl Jam in occasione del discorso di investitura per l'ingresso dei Ramones nella mwaxcmwaxgRock and Roll Hall of Famecite-ref-67[67]. Il 21 agosto del mwax01977cite-ref-p145-68-0[68] iniziarono le registrazioni del terzo album, mwayimwaymRocket to Russia, che completò la cosiddetta 'trilogia dei Ramones'. Il mwayqterzo album è considerato quello più riuscito dal punto di vista tecnico: un vinile che consentì al gruppo di entrare nella Top-50 degli mwayuStati Uniticite-ref-halloffame2-4-5[4].

La fama dei Ramones cominciò a crescere notevolmente oltreoceano, soprattutto in mwazqInghilterracite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-20[35]cite-ref-p116-69-0[69], grazie ad una serie di concerti effettuati a partire dal 4 luglio mwaz01976cite-ref-halloffame2-4-6[4]cite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-21[35]cite-ref-p116-69-1[69] (i quali saranno fonte d'ispirazione per vari gruppi mwa0opunk inglesi, come i mwa0sClashcite-ref-halloffame2-4-7[4]cite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-22[35]cite-ref-p116-69-2[69]cite-ref-ny22-70-0[70], i mwa1wSex Pistolscite-ref-halloffame2-4-8[4]cite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-23[35]cite-ref-p116-69-3[69]cite-ref-ny22-70-1[70], i mwa20Damnedcite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-24[35]cite-ref-p116-69-4[69], i mwa3yBuzzcockscite-ref-halloffame2-4-9[4] ed i mwa3sPretenderscite-ref-p116-69-5[69]).

mwa4eJoe Strummer in un'intervistacite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-25[35] ha descritto così i loro concerti:

«Era come un'ondata di calore, un bombardamento costante di canzoni. Non riuscivi ad accendere una sigaretta tra la fine di un brano e l'inizio di un altro. Era incredibile.»

(Joe Strummer)

Dopo l'ultima esibizione mwa4ginglese al Rainbow Theatre di mwa4kLondra il 31 dicembrecite-ref-halloffame2-4-10[4] mwa441977 che portò alla registrazione dell'album live mwa48mwa5aIt's Alivecite-ref-halloffame2-4-11[4], il gruppo inaugurò il mwa5u1978 con un grande concerto a casa loro, al Palladium di mwa5yNew York. La maggior parte della critica era ormai convinta, ma c'era ancora qualcuno che sembrava non farsi impressionare troppo; una recensione sul 'New York Times' definì i Ramones "uno scherzo di cui la gente si stancherà molto presto"cite-ref-uscitatommy-71-0[71].

Non vi è alcun dubbio che i concerti dal vivo svolgano un ruolo determinante per la fama della band. Ma gli ingaggi rimasero ancora troppo bassi e la maggior parte dei guadagni dovette essere reinvestita in nuove attrezzature. Il 'salario' pro capite ammontava a circa centoventicinque dollari alla settimana, ma la mwa5wtossicodipendenza di mwa50Dee Dee ne costava cento al giornocite-ref-uscitatommy-71-1[71]cite-ref-p160-72-0[72]. In questo periodo cominciò a crescere anche l'invidiacite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-26[35] più o meno palese nei confronti dei mwa6oSex Pistols, che sembravano riscuotere maggior successo, vendendo più dischi e guadagnando molto di più dei Ramones.

mwa6wJoey dissecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-27[35]:

«Ci sembrava con i

Sex Pistols

di diventare come i

Beatles

ed i

Rolling Stones

degli

anni sessanta

.»

(Joey Ramone)

Ma di lì a poco i mwa7mPistols si scioglieranno.

I concerti dal vivo rappresentavano una tappa fondamentale nella storia del gruppo, ma andare in tournée era molto faticosocite-ref-p160-72-1[72] e mwa7kTommy iniziava a sopportare di malgrado questa situazione soprattutto perché non veniva considerato un vero Ramonecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-28[35].

Tommy aveva uno stile di vita troppo distante dagli altri membri della bandcite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-29[35]: era una persona molto più tranquilla. Lui stesso si vedeva da una parte come un passeggero dentro il furgone con cui giravano il mondo, non considerato e schernito, invece dall'altra si vedeva con grandi prospettive per un'attività di produttore musicale, attività che gli è sempre interessata e piaciuta.

mwa8qDee Dee disse relativamente al suo stile di vitacite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-30[35]:

«Era fantastico per un ragazzo di ventun anni andare al supermercato a comprarsi delle patate e gli ingredienti per farsi un hamburger per cena quando io ad esempio passavo il tempo a mangiare patatine fritte e

droga

.»

(Dee Dee Ramone)

Dopo aver registrato mwa8smwa8wIt's Alive e definito il mixaggio, mwa80Tommy decise di dedicarsi unicamente al ruolo di co-produttore, abbandonando la mwa84batteria il 4 maggio mwa881978cite-ref-p163-73-0[73]. Venne sostituito da mwa9qmwa9uMarky Ramone (Marc Bell), chiamato nella band da mwa9yJohnnycite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-31[35] perché lo conosceva già e per lui era un mwa9sbatterista eccellentecite-ref-p160-72-2[72]. A proposito dell'abbandono di Tommy, mwa-aDee Dee disse:

«

Tommy

non era il tipo da sopportare la vita da rock star e così un giorno se ne andò. Mi recai alle prove a New York e Marc Bell era già lì:

Johnny

gli aveva chiesto di unirsi alla band. Non saremmo mai riusciti a ripetere quel sound classico che avevamo con

Tommy

, ma con Marc nella band avevamo acquistato un musicista davvero duro. Marc era stato il mio compagno di bevute prima di unirsi ai Ramones e mi piaceva fare baldoria con lui. Iniziammo a uscire insieme, rovinandoci a vicenda (...) Questo ai Ramones non piaceva molto e Marc se ne accorse. All'epoca i Ramones avevano questa politica anti-alcolici alla quale né io né Marc ci saremmo mai adeguati.

»

In pochissimo tempo mwa-cMarky fu pronto e le registrazioni di mwa-gmwa-kRoad to Ruin iniziarono poco dopo, con mwa-oTommy nel ruolo di produttorecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-32[35]. L'intenzione della band era quella di fare un album che riuscisse ad ottenere un buon successo commercialecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-33[35].

mwa-qRoad to Ruin presentò inaspettate aperture acustiche ed una reinterpretazione di mwa-umwa-yNeedles and Pins, canzone scritta da mwa-cSonny Bono e mwa-gJack Nitzsche per i mwa-kSearchers. I commenti della critica sono però discordanti. Scott Isler, su mwa-oTrouser Press parla di "disco blasfemo, che segna la caduta dei Ramones"cite-ref-uscitatommy-71-3[71], mentre mwa-8Robert Christgau del mwbaaVillage Voice lo definisce "opera della maturità"cite-ref-uscitatommy-71-4[71]. Il pubblico accolse discretamente l'album, le cui prime mille copie erano su mwbauvinile giallocite-ref-uscitatommy-71-5[71].

Tommy di quest'album dissecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-34[35] che se non fosse riuscito ad ottenere un buon successo, i Ramones non sarebbero mai riusciti a vendere. La casa discografica però faticava a venderlocite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-35[35] e non riuscì ad ottenere il successo sperato.

L'album mwbbqmwbbuEnd of the Century uscì nel gennaio del mwbby1980 ed ancora oggi è forse l'album più controverso della band e quello più odiato dai fan. Le chitarre taglienti c'erano ancora; mwbbcPhil Spector, il nuovo produttore, le "lucidò" un po' di più scontrandosi con il suo mwbbgWall of Soundcite-ref-p181-74-0[74] e diede loro una nuova musicalità per poter ottenere un maggior successo commercialecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-36[35]cite-ref-videobio-37-7[37]cite-ref-p183-75-0[75]cite-ref-p187-76-0[76]. La rivista mwbc0Time lo decretò miglior disco dell'annocite-ref-p188-77-0[77]cite-ref-78[78]cite-ref-spector-79-0[79] ed mwbdomwbdsEnd of the Century divenne l'album più venduto per il quartetto di mwbdwNew Yorkcite-ref-halloffame2-4-12[4], raggiungendo la posizione numero 44cite-ref-halloffame2-4-13[4] nelle classifiche mwbeustatunitensi.

Per Johnny fu un incubo l'intro iniziale di mwbecchitarra di mwbegmwbekRock 'n' Roll High School: mwbeoPhil Spector glielo fece rifare molte volte non ritenendolo adeguatocite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-37[35]cite-ref-p180-80-0[80], nell'ordine di 50-60 volte. mwbfmJohnny fu più volte sul punto di abbandonare la sala di registrazionecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-38[35] ma alla fine decise di rimanere e di completare l'mwbfgalbum.

mwbfomwbfsEnd of the Century rappresenta la tipica musica mwbfwpop punk che mwbf0Joey ha sempre amatocite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-39[35]. Johnny non era invece soddisfatto dell'album: per lui il suono della band doveva rimanere il più possibile simile e fedele a quello del primo album della band, mwbgimwbgmRamonescite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-40[35]. Di quest'album disse:

«Il disco aveva una produzione strana per un gruppo come il nostro, ma

Phil

non ha mai provato a cambiarci. Ha prodotto le nostre canzoni alla sua maniera, ma non avremmo dovuto fare

Baby I Love You

.

»

Ma i cambiamenti in questo periodo non furono solo musicali. I rapporti fra i componenti si fecero piuttosto tesi, a causa soprattutto della forte personalità di mwbg4Johnny che cercò fin dall'inizio di colmare il vuoto lasciato da mwbg8Tommycite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-41[35]cite-ref-p192-81-0[81].

mwbhkDee Dee di questo dissecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-42[35]cite-ref-p192-81-1[81]:

«Cercava di ottenere dei vantaggi personali da una situazione unica nella vita. Ma comunque l'ho sempre rispettato, ha fatto molti sacrifici per la band, cercando di portare ordine e disciplina.»

(Dee Dee Ramone)

Dopo mwbi0mwbi4End of the Century, i Ramones entrarono in una sorta di crisi d'identità. I tempi erano cambiati: si assistette a un continuo cambio generazionale delle punk-band storiche, solo i mwbi8Clash erano sulla cresta dell'onda grazie a un album come mwbjamwbjeLondon Calling, mentre cresceva una folta schiera di gruppi mwbjinew wave. La crisi dei Ramones proseguì anche nel corso del mwbjm1981, anno in cui fu pubblicato l'ennesimo album, mwbjqmwbjuPleasant Dreams, un lavoro molto incerto anche per via di una produzione sbagliatacite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-43[35]. Secondo la critica, mancava completamente un filo conduttore e quella potente melodia che li caratterizzava fino ad mwbjomwbjsEnd of the Centurycite-ref-p195-82-0[82]cite-ref-p197-83-0[83]cite-ref-oscuro-84-0[84]. Nessun brano riesce ad uscire dalla mediocrità. Le reazioni della stampa furono pessime ed il gruppo ne risentì tantissimo. mwbkgJohnny rimase molto colpito, ma ciò che lo preoccupava maggiormente era la direzione in cui stava andando la band, con il rischio di perdere il rispetto dei fan e di parte della critica così faticosamente conquistatocite-ref-oscuro-84-1[84]cite-ref-p201-85-0[85]. Le tensioni fra i membri della band aumentano, soprattutto fra mwbleJoey e mwbliJohnny, che culminarono nella canzone mwblmmwblqThe KKK Took My Baby Away.

Il KKK si riferisce all'orientamento politico di mwblyJohnny, noto mwblcrepubblicano (mentre mwblgJoey era mwblkdemocratico), che lo portò a dare una connotazione autoritaria, quasi militare alla bandcite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-44[35].

mwbl8Johnny all'inizio tradiva la sua ragazza di allora per vedere Lindacite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-45[35], l'ex ragazza di mwbmqJoey. Quando voleva vedere una delle ragazze, era solito scusarsi con il fatto che doveva visitare suo zio a mwbmuFiladelfiacite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-46[35]. mwbmoJohnny alla fine sposò Linda, e di conseguenza le sue relazioni con mwbmsJoey divennero molto tese, arrivando ad una totale incomunicabilitàcite-ref-newyorktimes-30-2[30]cite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-47[35]cite-ref-videobio-37-8[37].

La produzione del disco successivo venne affidata a Richie Cordell ed a Glen Kolotkin; nel mwbnk1983 uscì mwbnomwbnsSubterranean Jungle, che mostrò un piccolo passo nella direzione giustacite-ref-p202-86-0[86].

Ma a causa dei suoi abusi alcolici, che avevano portato la band a saltare un concertocite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-48[35]cite-ref-p206-87-0[87], mwbokMarky fu allontanatocite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-49[35]cite-ref-videobio-37-9[37]cite-ref-p206-87-1[87]cite-ref-88[88] ed al suo posto arrivò mwbpomwbpsRichie Ramone (Richard Reinhardt)cite-ref-p206-87-2[87].

mwbqeRichie Ramone, sulle audizioni per entrare nella band dissecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-50[35]:

«Ho suonato tutto al doppio della velocità. Siamo arrivati al punto che un set di un'ora e 15 minuti diventava di 56 minuti. Eravamo dei lampi.»

(Richie Ramone)

Mentre il gruppo era impegnato nell'inserimento del nuovo batterista, nell'agosto del mwbqg1983 durante una litecite-ref-p206-87-3[87]cite-ref-89[89] con Seth Macklin della band mwbreSub Zero Construction, mwbriJohnny fu colpito da un calcio alla testa e ricoverato in ospedale, dove subì un delicato intervento chirurgico. Il gruppo fu costretto a fermarsi. Il mwbrmchitarrista tornò solo qualche mese più tardi con il cranio completamente rasato e per diverso tempo indossò un cappellino da baseballcite-ref-oscuro-84-2[84]cite-ref-p206-87-4[87].

Questo incidente ricompattò i Ramones, che iniziarono anche a portare le rispettive compagne in tour, con non pochi problemi. La ritrovata fiducia e una nuova ventata di creatività riportarono i membri del gruppo in sala d'incisione, dove ritrovarono Ed Stasium e Tamás Erdélyi (mwbsuTommy Ramone) alla produzione. Nel mwbsy1984cite-ref-halloffame2-4-14[4]cite-ref-p207-90-0[90]cite-ref-p210-91-0[91]cite-ref-92[92]cite-ref-93[93]cite-ref-94[94]cite-ref-95[95]cite-ref-96[96] uscì mwbucmwbugToo Tough to Die, il quale è considerato comecite-ref-die-97-0[97]:

«"L'ultimo grande album che avrebbero dovuto fare."

»

Per la prima volta, dai testi traspare anche un certo impegno politico che denota una crescita fino a quel momento tenuta ai margini della loro musica. Jim Faber del 'New York Daily News' definisce mwbvmmwbvqToo Tough to Die come il disco dei Ramones più ricco di emozioni dai tempi di mwbvumwbvyRoad to Ruin, ed uno dei dischi più belli dell'annocite-ref-oscuro-84-3[84]cite-ref-p210-91-1[91].

Il nome dell'mwbwaalbum e dell'omonima canzone (mwbweTroppo duro per morire) deriva dall'incidente occorso a mwbwiJohnny, che mise in serio pericolo la sua vita.

L'album mwbwcmwbwgAnimal Boy uscì nel mwbwk1986 e ricevette grandi riconoscimenti; vinse il premio "New York Music Award"cite-ref-ramonestory2-98-0[98] come miglior album e come miglior singolo, con la canzone mwbw4mwbw8My Brain Is Hanging Upside Down (Bonzo Goes to Bitburg); il singolo mwbxaSomething To Believe In, sfiorò l'Oscar come miglior video clipcite-ref-ramonestory2-98-1[98], superato solo da mwbxumwbxySledgehammer di mwbxcPeter Gabriel. Il mwbxgvideoclip inizia con un certo Ken Senomar (Ramones letto al contrario) che spiega che cos'è il Ramones Aid; in pratica, si trattò di una presa in giro di Hands Across Americacite-ref-99[99], grande evento caritatevole dell'epoca, del quale tutti i più grandi artisti erano desiderosi di far parte; nel video è possibile vedere i Ramones che cantano tenendosi per mano ai loro amici, tra i quali mwbx0B-52's, mwbx4Afrika Bambaataa, mwbx8Cheap Trick, mwbyaTed Nugent, Sparkes, mwbyiX e mwbymCircle Jerks.

Sulle colonne del "mwbyuNew York Times", Jon Pareles accoglie con favore mwbyymwbycAnimal Boycite-ref-ramonestory2-98-2[98]. Disse mwbywJoey:

«Eravamo finalmente fuori dal tunnel. Abbiamo toccato il fondo nel

1983

/

84

e stavo pensando di smettere, o, al massimo, di fare un album come solista.

»

Dai tempi dei mwbzmmwbzqIt's Alive, questo è l'album che, secondo molti esperti, è meritevole di maggiore attenzione, anche se non sono mancate le critiche, come quella di Robert Christgau sul "Village Voice"cite-ref-ramonestory2-98-4[98].

mwbzomwbzsMy Brain Is Hanging Upside Down (Bonzo Goes to Bitburg) doveva originariamente essere intitolata mwbzwBonzo Goes to Bitburg nella release americana, ma il chitarrista mwbz0Johnny Ramone, mwbz4repubblicano, insistette perché mwbz8My Brain Is Hanging Upside Down fosse il titolo principale e che il termine mwbaaBonzo Goes to Bitburg che ricollegava al presidente mwbaeRonald Reagan ed a una sua discussa visita ad un mwbaicimitero di soldati tedeschi a mwbamBitburg, nell'ovest della mwbaqGermania, fosse scritto fra parentesicite-ref-p213-100-0[100]cite-ref-p214-101-0[101]cite-ref-deedeepoison-102-0[102].

Per promuovere mwbbimwbbmAnimal Boy prese il via un altro tour, che si rivelò tra i migliori della carriera del quartetto di New Yorkcite-ref-batteria-103-0[103]. Non venne però a mancare il tempo per scrivere nuovo materiale, che confluì di lì a poco nell'ennesimo album. Nel settembre del mwbbg1987 uscì mwbbkmwbboHalfway to Sanity, contenente canzoni che i Ramones giudicarono eccellenticite-ref-batteria-103-1[103]. Secondo mwbb8Joey, si tratta del loro miglior disco di semprecite-ref-p219-104-0[104]; per mwbcqJohnny, invece, è inferiore solo a mwbcumwbcyRocket to Russiacite-ref-batteria-103-2[103]cite-ref-p219-104-1[104].

Anche se, per la maggior parte della critica, le cose stavano diversamentecite-ref-batteria-103-3[103]; l'album viene ritenuto qualitativamente inferiore ad mwbdqmwbduAnimal Boy, superbo solo in alcuni brani, come mwbdyI Wanna Live e mwbdcBop `Til You Drop. Mancano comunque canzoni-faro come nell'album precedente. Per la prima volta, il gruppo si trovò in compagnia del giovane produttore mwbdgDaniel Rey, reclutato per l'occasione da mwbdkJohnny per risparmiare sulle spese.

mwbdsDaniel Rey è un altro prodotto del mondo-Ramones. In un'intervistacite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-51[35]cite-ref-p220-105-0[105] dichiara che all'età di quattordici anni un suo amico gli portò una serie di dischi nuovi, tra cui mwbeqUriah Heep, Head East, mwbeyDictators e mwbecmwbegRamones; dopo aver notato la copertina del primo album dei Ramones ascoltò il disco e rimase sorpreso: nessun assolo ed una elevata velocità d'esecuzione, come i mwbekNew York Dolls. Il giovane mwbeoDaniel ascoltò anche gli altri dischi, ma dopo un po' non fu in grado di ascoltare nient'altro: tutto ad un tratto la sua collezione di dischi era diventata obsoletacite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-52[35]cite-ref-p220-105-1[105]. mwbfmDaniel Rey, oltre a fare il produttore, è già stato anche coautore di numerose canzoni, lavorando soprattutto in coppia con mwbfqDee Dee.

Poco prima dell'uscita dell'LP mwbfymwbfcHalfway to Sanity, mwbfgRichie lasciò il gruppo poiché non era considerato membro della band a tutti gli effetti, dal momento che non riceveva soldi per la vendita del merchandisecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-53[35]. In tutta fretta venne chiamato a sostituirlo mwbf0mwbf4Elvis Ramone (Clem Burke), già batterista dei mwbf8Blondie. Il suo stile però non riuscì a stare dietro alla velocità del gruppocite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-54[35]cite-ref-p223-106-0[106] e così rimase solo per due concerti, alla fine del mese di agosto del mwbgg1987cite-ref-p223-106-1[106]. Il suo posto fu preso un'altra volta da mwbg0mwbg4Marky Ramone (Marc Bell), richiamato da mwbg8Johnny Ramone dopo un periodo di disintossicazione dall'alcoolcite-ref-p223-106-2[106]. Era tornato più in forma che mai e continuò a suonare nella band fino allo scioglimento.

Nel mwbh81988 uscì la raccolta ufficiale mwbiamwbieRamones Mania, segno inequivocabile di una discreta notorietà a livello mondiale; i Ramones non potevano più essere considerati alla stregua di un gruppo mwbiipunk «che non andrà oltre il primo LP»cite-ref-p231-107-0[107]cite-ref-ramonestory3-108-0[108].

Nello stesso periodo si manifestò ancora più intensamente la sbandata di mwbiwDee Dee per il mwbi0rap; i fans temevano che uno dei fondatori potesse uscire dal gruppo; la critica non accolse con favore gli "esperimenti" di mwbi4Dee Deecite-ref-ramonestory3-108-1[108] e mwbjmJoey si affrettò a dire che, nonostante le sue digressioni musicali, il bassista fosse impegnatissimo nella composizione delle canzoni per l'LP successivo.

Nel mwbju1989 i Ramones pubblicarono mwbjymwbjcBrain Drain, prodotto da Bill Laswell, noto per aver lavorato con mwbjgP.I.L., mwbjkMotörhead e mwbjoIggy Pop. L'album uscì in concomitanza con il tour italiano e con la versione italiana del film basato sul romanzo mwbjsmwbjwPet Sematary di mwbj0Stephen King mwbj4mwbj8Cimitero vivente. mwbkaDee Dee e mwbkeDaniel Rey scrissero la canzone trainante del film, l'omonima mwbkimwbkmPet Sematary, come omaggio allo stile di King, spesso «musicale» secondo il bassista. Lo stesso mwbkqDaniel Rey era il chitarrista che eseguì il mwbkuriff di chitarra che caratterizza l'intro del pezzo e che si ripete durante il branocite-ref-109[109]. Secondo il noto DJ newyorkese Howard Stein, grandissimo fan dei Ramones, mwbkomwbksPet Sematary risulta essere addirittura fenomenale, la «miglior canzone dell'anno»cite-ref-ramonestory3-108-2[108]cite-ref-p236-110-0[110].

Ma alla fine del tour di mwblumwblyBrain Drain, nel luglio del mwblc1989cite-ref-p237-111-0[111], una sciagura si abbatté sul gruppo: mwblwDee Dee decise di abbandonare i Ramones e di iniziare una nuova carriera mwbl0rap senza di loro, adottando il nome di mwbl4Dee Dee Kingcite-ref-112[112]. mwbmmDee Dee uscì dal gruppo, ma non dalla sfera dei Ramones, dato che in seguito continuò a scrivere canzoni per loro.

L'uscita di scena dello storico bassista colse un po' tutti di sorpresa. mwbmuJohnny vide l'uscita di mwbmyDee Dee come una cosa ormai certa da molto: mwbmcDee Dee aveva lasciato la moglie Vera da un mese e questo poteva essere una delle causecite-ref-p239-113-0[113]. Disse:

«Un momento di grande instabilità mentale, ma non ho mai pensato che avrebbe smesso. Pensate che l'abbia fatto per la carriera da solista? Non mi sembra che abbia ricevuto grossi benefici, o sbaglio?

»

Relativamente all'uscita di scena di mwbniDee Dee, anche mwbnmJoey dice la sua:

«Andava ogni giorno dallo psicanalista, poi smise il programma di recupero e smise di prendere le medicine. Pensava che gli altri fossero pazzi e non ascoltava più nessuno, perché pensava che gli altri fossero dei nemici che cercavano di fargli del male

»

A parte, restava sempre un problema di grande importanza: sostituire uno dei pilastri portanti. Dopo numerose audizioni, la scelta cadde su mwbnomwbnsC.J. Ramone (Christopher Joseph Ward). Si trattava di un vero e proprio pezzo mancante di un puzzle, un giovane mwbnwDee Deecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-55[35]cite-ref-videobio-37-10[37] che se non trovato avrebbe rischiato di mettere a rischio la sopravvivenza musicale dei tre punk-rocker rimasticite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-56[35]cite-ref-p241-114-0[114]. mwbo0C.J. era nei mwbo4marinescite-ref-p242-115-0[115]cite-ref-tootough-116-0[116] e venne chiamato da un amico di un amico di un amico che suonava in una band con il fratello di mwbpcJohnny Ramone. Venne informato che i Ramones stavano facendo audizioni per trovare un mwbpgbassista. Questo amico gli disse di andare a provare. mwbpkC.J. rispose che non suonava il mwbpobasso da due annicite-ref-p244-117-0[117] ma alla fine si convinse a togliere la polvere dal suo mwbp8basso e ad andare a mwbqaManhattan alla 25ª strada per provare in studio. Presso lo studio suonò alla presenza degli altri membri dei Ramones mwbqemwbqiI Wanna Be Sedated ed altre canzoni e quelli gli fecero alcune domande. Qualche giorno dopo venne chiamato da mwbqmMarky Ramone, che gli disse di imparare qualche altra canzone e di tornare a provare in studio. Quando tornò nello studio, suonò altre canzoni alla velocità dei concerti live e venne presentato ad altre persone (tra cui Arturo Vega, il creatore del logo della bandcite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-57[35]) per vedere cosa ne pensavano. Da questo momento, però, mwbqgC.J. per il mwbqkcorpo dei marines diventò un mwbqodisertorecite-ref-tootough-116-1[116]cite-ref-p244-117-1[117] perché non poteva lasciare il servizio militare senza darne comunicazione ai suoi superiori. Venne così arrestato e dovette trascorrere vari giorni in prigione. Durante una di queste giornate ricevette una telefonata da mwbrmJohnny Ramone, che gli chiese in quanto tempo avrebbe risolto la faccenda. mwbrqC.J. rispose che avrebbe risolto il tutto in uno o due mesi. mwbruJohnny gli disse di "prendersi il suo tempo" e di non cacciarsi più nei guai perché adesso aveva un lavorocite-ref-videobio-37-11[37]cite-ref-p245-118-0[118].

Nell'mwbr8autunno del mwbsa1990 mwbseDee Dee venne arrestato assieme ad altre venticinque persone durante una retata al Washington Square Park (al Greenwich Village di mwbsiNew York), mentre stava comprando una piccola dose di mwbsmdrogacite-ref-deedeepoison-102-1[102]cite-ref-ramonestory3-108-5[108]cite-ref-p247-119-0[119]; il mwbtaNew York Post pubblicò una foto in cui mwbteDee Dee appariva coperto di tatuaggicite-ref-p247-119-1[119]. Due settimane dopo, venne pubblicato un altro articolo sul New York Post: quella volta mwbtyDee Dee fu sorpreso in un bagno di un night club e fu cacciato fuoricite-ref-p248-120-0[120]. Dopo questi avvenimenti, mwbtsJoey dichiarò al Boston Phoenix che avrebbe augurato a mwbtwDee Dee tutto il bene possibile, ma nessuno lo avrebbe mai più voluto nella bandcite-ref-ramonestory3-108-6[108]cite-ref-p248-120-1[120].

Nel mwbva1990 uscì il video mwbvemwbviLifestyles of the Ramones, che comprendeva tutti i loro video, compresa la versione integrale di mwbvmPsycotherapy, ed un'intervista curata da George Seminara alla bandcite-ref-p255-121-0[121]. Successivamente, uscirono anche le raccolte mwbvgAll the Stuff (And More!) mwbvkmwbvoVolume 1 e mwbvsmwbvwVolume 2, che raccoglievano i primi quattro LP della band, oltre ad alcune mwbv0demo e brani live.

La popolarità del gruppo tra i fan era rimasta intatta e molti gruppi, vecchi e nuovi, iniziarono a tributare loro manifestazioni di stima: i mwbv8Soundgarden chiesero a mwbwaJohnny di presentarli in una memorabile serata al mwbweMadison Square Garden di mwbwiNew York con i mwbwmGuns N' Rosescite-ref-p258-122-0[122]; i mwbwgMotörhead dedicaronocite-ref-p257-123-0[123]cite-ref-motor-124-0[124] addirittura ai Ramones una canzone, mwbxemwbxiR.A.M.O.N.E.S..

Nel corso del mwbxq1991 fu pubblicato anche il primo dei tantissimi tributi ai Ramones, mwbxumwbxyGabba Gabba Hey. Sempre nel mwbxc1991 uscì il secondo album dal vivo, mwbxgmwbxkLoco Live, registrato durante il tour europeo. Come omaggio a mwbxoSergio Leone, ad mwbxsEnnio Morricone ed agli mwbxwspaghetti-western in generale, il concerto iniziò con mwbx0Ecstasy of Gold, mwbx4colonna sonora del mwbx8film mwbyamwbyeIl buono, il brutto, il cattivo. mwbyiLoco Live fu pubblicato in una doppia versione, sia per quanto riguarda la veste grafica, sia per quanto riguarda il contenuto; il secondo album dal vivo è anche l'ultimo disco registrato per la mwbymSire; gli LP successivi vennero incisi per la mwbyqRadioactive Records, che già nel 1992 pubblicò il nuovo album mwbyumwbyyMondo Bizarro, il primo in studio senza mwbycDee Dee. Da rilevare che mwbygC.J. si dilettò anche come cantante in mwbykMain Man e mwbyoStrength to Endure, composte da Dee Dee e da mwbysDaniel Rey, i quali scrissero anche quella che è da molti ritenuta come una delle canzoni non-violente più belle ed armoniose del gruppo, mwbywmwby0Poison Heart, la quale raggiunse la sesta posizione della mwby4Alternative Airplaycite-ref-125[125]. Al disco parteciparono anche mwbzmVernon Reid dei mwbzqLiving Colour e Flo & Eddy, famoso duo americano degli anni sessanta. L'album viene considerato un punto di svolta per la grande carica che si sviluppa nel disco ed attorno al gruppo; la presenza di mwbzyDee Dee nel giro si fa sentire ed è eloquente; l'ex bassista aveva ritrovato la salute fisica e la tranquillità, aveva smesso di bere e di fare uso di mwbzcdroga, grazie anche all'aiuto di mwbzgMarky e di mwbzkJohnnycite-ref-126[126].

Nel mwbz81992 la rivista musicale "Spin" classificò i Ramones (The Fast Four) al secondo posto assoluto della speciale classif,ica delle cinquanta migliori rock 'n' roll band di tutti i tempi, secondi solo ai mwb0aBeatles (The Fab Four), e davanti a mwb0eLed Zeppelin, mwb0iBob Marley e mwb0mRolling Stonescite-ref-p266-21-1[21]cite-ref-p274-22-1[22]. Bella è la motivazione della rivista: «il mwb0wpunk esiste a causa della falsa assunzione secondo la quale i Ramones possono essere imitati»cite-ref-127[127]. Sull'onda di questi riconoscimenti ed attestati di stima, il gruppo iniziò la realizzazione di un'iniziativa che progettava da tempo, vale a dire un intero LP di cover; l'album mwb1emwb1iAcid Eaters uscì nel mwb1m1993 con le scelte più disparate: mwb1qThe Who, mwb1uBob Dylan, mwb1yJefferson Airplane, mwb1cRolling Stones, mwb1gBeach Boys ma ottenne scarse venditecite-ref-p284-128-0[128].

Nel mwb2y1993 prese il via l'ennesimo tour mondiale, che portò i Ramones in mwb2cMessico, in mwb2gBrasile ed in mwb2kArgentina, dove ad accoglierli c'erano decine di migliaia di fans che resero stracolmi gli stadi dove suonaronocite-ref-p258-122-1[122]. Ma una voce insistente iniziò a farsi strada, quella dello scioglimento del quartetto.

mwb28C.J. Ramone durante un'intervista per il film-documentario mwb3amwb3eEnd of the Century: The Story of the Ramones ha spiegato il motivo dello scioglimento:

«"Quando iniziò ad avere successo la musica alternativa, fu la nostra ultima opportunità per vendere. C'erano tutti questi gruppi, dai

Nirvana

ai

Soundgarden

ed ai

Rancid

che ci citavano di continuo: "Si i Ramones, i Ramones" ma noi continuavamo a non vendere. Credo che sia stato a quel punto che ci dicemmo "siamo finiti"."»

(C.J. Ramone)

Nel mwb3q1995 fu pubblicato il nuovo album. Il titolo, mwb3umwb3y¡Adios Amigos!, non lasciò scampo ai fanscite-ref-p285-129-0[129]. Originariamente non era certo che fosse l'ultimo: l'unico avvenimento che poteva impedirlo era che l'album vendesse moltocite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-58[35]cite-ref-p285-129-1[129]cite-ref-130[130], cosa che non fece, anche se raggiunse la posizione numero 148 nella mwb4cBillboard 200cite-ref-131[131].

L'album si apre con una bella versione di mwb40mwb44I Don't Want to Grow Up di mwb48Tom Waits, a cui seguono dodici brani di alto rilievo che fanno impallidire i detrattori dei Fast Four e rendere ancora più amara la loro uscita di scena per le migliaia di fan sparsi per il mondocite-ref-scioglimento-132-0[132]. Come in altri casi, anche questa volta l'album contiene una piccola "perla"; nella versione per il mercato statunitense è presente, come traccia nascosta alla fine del mwb5qCD e non menzionata in alcuna parte dell'mwb5ualbum, la canzone mwb5ySpider Man, cover della colonna sonora dell'mwb5comonimo cartoon.

Dopo uno storico concerto a mwb5kRio de Janeiro dove i mwb5oPearl Jam chiesero ed ottennero il permesso di aprire il loro setcite-ref-scioglimento-132-1[132], una dichiarazione di mwb58Johnny fece cadere gli ultimi dubbi:

«Il nostro scioglimento è ufficiale al 99%

»

(Johnny Ramone)

Nel mwb6y1996 uscì l'ennesimo live, mwb6cmwb6gGreatest Hits Live, contenente anche due tracce registrate in studio, mwb6kmwb6oR.A.M.O.N.E.S.cite-ref-133[133] dei mwb68Motörhead e mwb7aAny Way You Want It dei mwb7eDave Clark Five.

Il 6 agostocite-ref-halloffame2-4-15[4]cite-ref-p286-11-1[11] mwb7s1996 i Ramones tennero il loro mwb7wultimo concerto dal vivocite-ref-p286-11-2[11]cite-ref-134[134], (raggiungendo l'incredibile primato di 2.263cite-ref-halloffame2-4-16[4]cite-ref-p286-11-3[11]cite-ref-ramonestoryrag-12-2[12] concerti) al Palace di mwb9eLos Angelescite-ref-p286-11-4[11], accompagnati per l'occasione da qualche illustre ospite: mwb9yLemmy Kilmistercite-ref-p286-11-5[11]cite-ref-135[135]cite-ref-imdblast-136-0[136] dei mwb-mMotörhead, mwb-qLars Frederiksencite-ref-p286-11-6[11]cite-ref-imdblast-136-1[136] e mwb-0Tim Armstrongcite-ref-p286-11-7[11]cite-ref-imdblast-136-2[136] dei mwb-yRancid, mwb-cEddie Veddercite-ref-p286-11-8[11]cite-ref-imdblast-136-3[136] dei mwcaaPearl Jam, mwcaeChris Cornellcite-ref-p286-11-9[11]cite-ref-imdblast-136-4[136] e mwcaoBen Shepherdcite-ref-p286-11-10[11]cite-ref-imdblast-136-5[136] dei mwcbmSoundgarden e mwcbqDee Dee Ramonecite-ref-p286-11-11[11]cite-ref-imdblast-136-6[136].

Subito dopo lo scioglimento, mwcb4Johnny appese la mwcb8chitarra al chiodo; mwccaJoey si dilettò per un po' come mwcceDJ in una stazione radiofonica newyorkese e si concentrò sull'album da solista, mwcciDon't Worry About Me, uscito postumo; mwccmMarky e mwccqC.J. fondarono quattro band diverse: mwccuMarky Ramone and the Intruders prima e mwccyMarky Ramone & the Speedkings dopo, mwcccC.J. fondò i Los Gusanos prima, e i mwccgBad Chopper poi, ma entrambi i progetti non ebbero la stessa solidità dei fast four, da qui la scelta di mwcckMarky di girare il mondo, passando anche per l'mwccoItalia, come batterista di altre band storiche del mwccspunk come i mwccwMisfits (con i quali è stato in mwcc0Italia per ben due volte tra il mwcc42002 e il mwcc82003), i mwcdaQueers (mwcdeestate mwcdi2007) o anche da solista (mwcdm2008, mwcdq2009 e mwcdu2010). mwcdyDee Dee, invece, insieme allo stesso mwcdcMarky, formò i mwcdgThe Ramainz, mwcdkband con cui suonò fino al mwcdo2002, anno della mwcdssua morte.

Durante il mwcem1997 viene pubblicata in mwceqVHS la registrazione dell'ultimo concerto, mwceumwceyWe're Outta Here!, svoltosi al Palace di mwcecLos Angeles.

Nel mwcek1998cite-ref-aroundw1-137-0[137]cite-ref-aroundw2-138-0[138] viene pubblicata una mwcfiVHS, mwcfmmwcfqRamones - Around the World, contenente vari spezzoni di concerti live.

Il 15 aprilecite-ref-p287-13-1[13]cite-ref-ny22-70-2[70]cite-ref-139[139] mwcgi2001 muore mwcgmJoey Ramone, per un mwcgqlinfoma, a circa un mese dal suo cinquantesimo compleanno. Il tributo che la città di mwcguNew York rende ad uno dei suoi artisti più importanti è memorabile. Il 19 maggio mwcgy2001, in quello che avrebbe dovuto essere il giorno del suo compleanno, si tiene all'Hammerstein Ballroom il mwcgcmwcggJoey Ramone Birthday Bash, uno show atto a ricordarlo, con la presenza, tra gli altri, di Danny Fields, mwcgkRichard Hell, Hilly Kristal (proprietario del mwcgoCBGB's), Allan Arkush (regista del film dove i Ramones sono protagonisti, mwcgsmwcgwRock 'n' Roll High School), Legs McNeil e John Holmstrom (di "Punk"), Cheap Trick, Debbie Harry (mwcg0Blondie), mwcg4Damned e di Uncle Floyd.

La partecipazione è massiccia (si è parlato di tremila mwchaheadbangers). Ma la commozione raggiunge i massimi livelli quando mwcheLittle Stevencite-ref-epocafine-140-0[140] legge e commenta un documento del mwchyCongresso degli Stati Uniti dove la figura di mwchcJoey viene riconosciuta come una delle più importanti icone del rock 'n' roll e dove si proclama il 19 maggio "mwchgJoey Ramone Day". L'iniziativa è stata preparata da Gary Ackermancite-ref-epocafine-140-1[140], membro del Congresso degli mwch0Stati Uniti d'America e rappresentante del Quinto Distretto di mwch4New York. Ackerman ha indicato come mwch8Joey sia stato l'ideatore di una rivoluzione musicale e culturale, nonché un pioniere del mwciapunk rock. Alla signora Charlotte, madre di mwcieJoey, viene donata la mwciibandiera americana, che venne sventolata a mwcimWashington il 15 maggio in onore di mwciqJoey. All'uscita dall'Hammerstein Ballroom, i partecipanti hanno potuto ammirare l'mwciuEmpire State Building illuminato con i colori della bandiera americanacite-ref-epocafine-140-2[140], il più imponente tributo di mwcioNew York a uno dei suoi eroi. Ma le celebrazioni in onore di mwcisJoey non si limitano al mwciw2001.

Il 26 gennaio mwci42002 il mwci8New York City Community Board (il Municipio di mwcjaNew York) intitola una piazzetta a mwcjeJoey: l'angolo tra la East Second Street e mwcjiBowery Street nell'mwcjmEast Village, a pochi passi dal leggendario mwcjqCBGB's, diventa "mwcjuJoey Ramone Place", proprio vicino al celebre muro contro il quale fu scattata la foto per la copertina del primo album dei mwcjyRamonescite-ref-epocafine-140-3[140]. Le celebrazioni ufficiali si tengono il 30 novembre mwcjs2003, alla presenza di Alan Jay Gerson del Primo Distretto di mwcjwNew York e di Margarita Lopez del Secondo Distretto di mwcj0New York.

A differenza del cantante, mwcj8Dee Dee ha almeno la soddisfazione di poter vedere i Ramones entrare ufficialmente nella mwckaRock and Roll Hall of Fame il 18 marzo mwcke2002cite-ref-halloffame2-4-17[4]cite-ref-p288-14-1[14], anche se pochi mesi dopo, il 5 giugno, muore anche lui per mwckooverdose di mwckseroinacite-ref-p288-14-2[14]cite-ref-141[141].

Il 12 settembrecite-ref-142[142] mwclk2004 si tiene all'Avalon di mwcloLos Angeles un concerto tributo alla band per il trentesimo anniversario della fondazione (immortalato nel film-documentario mwclsmwclwToo Tough to Die: a Tribute to Johnny Ramone).

Il 15 settembrecite-ref-p288-14-3[14]cite-ref-143[143]cite-ref-144[144] mwcmo2004 muore, nella sua casa di Los Angeles, mwcmsJohnny Ramone, a causa di un mwcmwtumore alla prostata, diagnosticato nel mwcm02000. Personaggio dal carattere molto forte e dal grande senso di autodisciplina, mwcm4Johnny è stato l'elemento catalizzatore dei Fast Four e il mediatore tra le diverse personalità, a volte molto esuberanti e portate all'autodistruzionecite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-59[35].

Il 28 settembre mwcnq2004cite-ref-145[145] viene pubblicato il mwcnkDVD mwcnomwcnsRamones: Raw, che comprende svariati video di concerti live, tratti dalla libreria personale di mwcnwMarky Ramone.

Il 14 gennaiocite-ref-146[146] mwcoi2005, nel corso di una cerimonia al Santa Monica Blvd di mwcomHollywood alla quale hanno partecipato diverse star, viene scoperto un mwcoqcenotafio dedicato a mwcouJohnny. Il mwcoycenotafio si trova all'mwcocHollywood Forever Cemetery, a mwcogLos Angeles, vicino a quello dedicato a mwcokDee Dee. La moglie di mwcooJohnny, Linda Cummings, presiede la cerimonia, durata un paio d'ore, alla quale partecipano mwcosC.J. Ramone, mwcowTommy Ramone e molti amici del defunto chitarrista, tra cui mwco0Eddie Vedder dei mwco4Pearl Jam, mwco8Rob Zombie, mwcpaVincent Gallo, mwcpeJohn Frusciante e mwcpiNicolas Cage. Il mwcpmcenotafio, realizzato dall'artista Wayne Toth, mostra mwcpqJohnny mentre suona la sua mwcpuMosrite e riporta le seguenti parolecite-ref-tootough-116-2[116]cite-ref-epocafine-140-4[140]:

(inglese)

«If a man can tell if he's been successful in his life by having great friends, then I have been very successful.»

(italiano)

«Se un uomo può dire di essere arrivato al successo nella vita in base al fatto di avere dei grandi amici, allora io ho avuto molto successo.»

(Johnny Ramone)

mwcqaNicolas Cage, presente anche lui alla cerimonia, dissecite-ref-tootough-116-3[116]:

«I bambini verranno qui e diranno: Hey, chi è quel figo con la chitarra

mosrite

, la giacca di pelle e un taglio di capelli così buffo? Voglio essere quel ragazzo.»

(Nicolas Cage)

Il 15 marzo mwcqc2005cite-ref-147[147] è stato pubblicato su mwcqwDVD il film-documentario mwcq0mwcq4End of the Century: The Story of the Ramones del mwcq82003, che ripercorre buona parte della storia della band.

Nel mwcry2006cite-ref-148[148] la versione mwcrsVHS di mwcrwmwcr0We're Outta Here! viene rimasterizzata su mwcr4DVD.

Il 2 ottobrecite-ref-side-149-0[149] mwcsq2007 viene pubblicato dalla mwcsuRhino Records il doppio mwcsyDVD live mwcscmwcsgIt's Alive 1974-1996cite-ref-side-149-1[149] che comprende oltre 100 tracce live della band durante tutta la carriera. È presente anche qualche brano del concerto tenutosi a mwcs0Londra al Rainbow Theatre il 31 dicembre mwcs41977, meglio conosciuto per essere stato quello in cui si è registrato l'album live mwcs8mwctaIt's Alive, considerato uno dei migliori album live della storia della musica.

mwctiC.J. Ramone, con la mwctmsua band, i mwctqBad Chopper, e con l'aiuto del produttore mwctuDaniel Rey, ha pubblicato un album mwctyomonimo il 1º novembrecite-ref-150[150] mwcts2007.

Sempre nel mwct02007, la band entra nella mwct4mwct8Long Island Music Hall of Fame, ottenendo il mwcuaLong Island Sound Awardcite-ref-151[151]. Quattro anni dopo, nel febbraio mwcuu2011, hanno ricevuto un mwcuyGrammy Award alla carriera.cite-ref-152[152]

L'11 luglio mwcuw2014, mwcu0Tommy Ramone, batterista della formazione originaria, è morto nella sua casa del Queens, all'età di 62 anni, a causa di una neoplasia maligna dell'albero biliarecite-ref-tommydead-15-1[15].

• mwcvyJoey Ramone (mwcvc1951-mwcvg2001) (Jeffrey Ross Hyman) - mwcvkvoce (1974-1996)

• mwcvsJohnny Ramone (mwcvw1948-mwcv02004) (John Cummings) - mwcv4chitarra (1974-1996)

• mwcwaMarky Ramone (mwcwe1956) (Marc Steven Bell): mwcwibatteria (1978-1984, 1987-1996)

• mwcwqC.J. Ramone (mwcwu1965) (Christopher Joseph Ward): mwcwybasso, voce (1989-1996)

• mwcwoDee Dee Ramone (1951-mwcws2002) (Douglas Glenn Colvin) - basso (1974-1989)

• mwcw0Tommy Ramone (mwcw41952-mwcw82014) (Tamás Erdélyi) - batteria (1974-1978)

• mwcxeRichie Ramone (mwcxi1957) (Richard Reinhardt): batteria, voce (1984-1987)

• mwcxqElvis Ramone (mwcxu1955-mwcxy2025) (Clem Burke): batteria (1987)

• 1976 - mwcx4mwcx8Ramones

• 1977 - mwcyemwcyiLeave Home

• 1977 - mwcyqmwcyuRocket to Russia

• 1978 - mwcycmwcygRoad to Ruin

• 1980 - mwcyomwcysEnd of the Century

• 1981 - mwcy0mwcy4Pleasant Dreams

• 1983 - mwczamwczeSubterranean Jungle

• 1984 - mwczmmwczqToo Tough to Die

• 1986 - mwczymwczcAnimal Boy

• 1987 - mwczkmwczoHalfway to Sanity

• 1989 - mwczwmwcz0Brain Drain

• 1992 - mwcz8mwcaaMondo Bizarro

• 1993 - mwcaimwcamAcid Eaters

• 1995 - mwcaumwcay¡Adios Amigos!

• 1979 - mwcaomwcasIl liceo del rock 'n' roll (mwcawRock 'n' Roll High School)

• 1990 - mwca4mwca8Lifestyles of the Ramones

• 1997 - mwcbemwcbiWe're Outta Here!

• 1998 - mwcbqmwcbuRamones - Around the Worldcite-ref-aroundw1-137-1[137]cite-ref-aroundw2-138-1[138]

• 2003 - mwcb8mwccaEnd of the Century: The Story of the Ramones

• 2004 - mwccimwccmRamones: Raw

• 2006 - mwccumwccyToo Tough to Die: a Tribute to Johnny Ramonecite-ref-153[153]

• 2007 - mwccwmwcc0It's Alive 1974-1996

Nel mwcdo1997 a quattro specie di mwcdstrilobiti vennero dati nomi ispirati ai membri della band: mwcdwmwcd0Mackenziurus johnnyi, mwcd4M. joeyi, mwcd8M. deedeei e mwceaM. ceejayicite-ref-154[154].

Durante il primo concerto della band in mwceyInghilterra il 4 luglio mwcec1976cite-ref-p116-69-6[69], i Ramones incontrarono dei fan che facevano musica: erano dei membri dei mwcewSex Pistols e dei mwce0Clashcite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-60[35]cite-ref-p116-69-7[69]. Durante quest'incontro , mwcfyPaul Simonon disse che i mwcfcClash non avevano ancora dato alcun concerto perché non si sentivano abbastanza bravi.

mwcfkJohnny Ramone gli rispose:

«"Noi suoniamo male. Non è necessario che siate bravi, basta che andate sul palco a suonare.

"»

(Johnny Ramone)

Dopo due giorni i mwcgqClash tennero il loro primo concertocite-ref-156[156].

Sempre durante quel concerto, i mwcgoDamnedcite-ref-p116-69-8[69] erano presenti e, da lì a due giorni, tennero anche loro il loro primo concertocite-ref-157[157].

Oltre ai mwchqClashcite-ref-halloffame2-4-18[4]cite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-62[35]cite-ref-ny22-70-3[70] ed i mwcieDamnedcite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-63[35] si pensa che i Ramones abbiano ispirato anche altre band della prima ondata di gruppi mwciypunk inglesi come i mwcicSex Pistolscite-ref-halloffame2-4-19[4]cite-ref-end-of-the-century-the-story-of-the-ramones-35-64[35]cite-ref-p116-69-9[69]cite-ref-ny22-70-4[70], i mwcjgBuzzcockscite-ref-halloffame2-4-20[4]cite-ref-p116-69-10[69], i mwckePretenderscite-ref-p116-69-11[69] ed altri ancora.

Invece, i primi concerti della band in mwckcCalifornia hanno ispirato il primo mwckgpunk mwckkcalifornianocite-ref-p15-158-0[158], influenzando band come mwck4Black Flagcite-ref-159[159], mwclmDescendentscite-ref-160[160]cite-ref-161[161], mwclwThe Germs, i mwcl0Dead Kennedyscite-ref-162[162]cite-ref-163[163], i mwcmyBad Religioncite-ref-164[164], ed i mwcmsSocial Distortioncite-ref-165[165].

Per Stephen Thomas Erlewine di mwcneAll Music Guidecite-ref-166[166]

«I primi quattro album del gruppo hanno impostato il programma del

punk

e dell'

hardcore

per un ventennio.»

(Stephen Thomas Erlewine)

Danny Fields, il primo tour manager, in un'intervista per il film-documentario mwcngmwcnkEnd of the Century: The Story of the Ramones, ha spiegato perché i Ramones hanno influenzato così tanti gruppi:

«"I giovani prendevano in giro la band. Dicevano: guardateli. Non sanno suonare. Sono terribili! Non conoscono più di tre note... Ma intanto la band stava diventando conosciuta, famosa. Così i commenti cambiarono. Si passò a: loro sono dei grandi. Sono famosi. Capirono che potevano formare anche loro una band e suonare senza problemi.

"»

(Danny Fields)

Varie band spesso si vestono come i Ramones e propongono cover. Tra queste vanno citate gli mwcoqScreeching Weaselcite-ref-167[167] ed i mwcokThe Queerscite-ref-168[168].

Nel mwco82004 si è svolto allmwcpa'mwcpeAvalon di mwcpiLos Angeles un concerto tributo alla band (immortalato nel film-documentario mwcpmmwcpqToo Tough to Die: a Tribute to Johnny Ramone) per il trentesimo anniversario della fondazione del gruppo. Sul palco si sono succeduti nomi molto importanti del mwcpupunk, tra cui mwcpyHenry Rollins dei mwcpcBlack Flag, mwcpgSteve Jones dei mwcpkSex Pistols, mwcpoTim Armstrong dei mwcpsRancid, mwcpwBrett Gurewitz dei mwcp0Bad Religion e altri ancoracite-ref-169[169].

• mwcquBillie Joe Armstrong ha dichiarato che probabilmente, senza i Ramones, i mwcqyGreen Day non sarebbero neanche esistiti ed ha chiamato suo figlio mwcqcJoey in onore di mwcqgJoey Ramonecite-ref-170[170].

• mwcq4Tré Cool dei mwcq8Green Day ha chiamato sua figlia mwcraRamona sempre in onore di mwcreJoey, suo idolocite-ref-171[171].

• Nel mwcrc2003 è stata creata una compilation tributo ai Ramones, mwcrgmwcrkWe're a Happy Family - A Tribute to Ramones, composta da vari artisti tra cui mwcroMetallica, mwcrsThe Offspring, mwcrwRancid, mwcr0Red Hot Chili Peppers e mwcr4KISScite-ref-172[172].

• mwcsqLemmy Kilmister, per i suoi mwcsuMotörhead, ha scritto una canzone dal titolo mwcsymwcscR.A.M.O.N.E.S. (contenuta nell'album mwcsgmwcsk1916), per omaggiarecite-ref-motor-124-1[124] il gruppo mwcs4punk. Il mwcs8brano è stato nuovamente registrato per essere pubblicato come bonus track nell'album della band, mwctamwcteKiss of Death (mwcti2006).

• La canzone dei mwctqThe Human League mwctuThings That Dreams are Made Of (dall'album del mwcty1981 mwctcDare) riporta nel testo i nomi mwctgJohnny, Joey, Dee Dee.

• mwctoJello Biafra ha intitolato una traccia di un suo album mwctsmwctwJoey Ramonecite-ref-173[173].

• Lo spiazzo alle spalle del mwcuiCBGB è stato intitolato a mwcumJoey Ramone dopo la sua mortecite-ref-174[174].

• Lo show di animazione mwcukmwcuoMaledetti scarafaggi include un trio di mwcusscarafaggi dai nomi "Joey", "Marky" e "Dee Dee"cite-ref-175[175].

• Il sito web mwcveHomestarRunner.com contiene un personaggio vestito da Ramone nel cartoon mwcviThe House That Gave Sucky Treats.

• Corin Tucker, cantante e chitarrista del gruppo mwcvqSleater-Kinney, ha scritto una canzone intitolata mwcvuI Wanna Be Your Joey Ramonecite-ref-176[176].

• La band mwcvsstreet punk mwcvwCasualties ha dedicato la canzone mwcv0Made in N.Y.C a mwcv4Joey Ramone e in generale ai Ramonescite-ref-177[177], nel ritornello infatti vengono citati due delle frasi simbolo legate ai Ramones quali mwcwmmwcwqGabba Gabba Hey e mwcwumwcwyHey ho! Let's go!, vengono inoltre citate canzoni come mwcwcmwcwgBlitzkrieg Bop e mwcwkTeenage Lobotomy, che accompagno altri chiari riferimenti alla band.

• La band svedese Psychopunch ha dedicato la canzone mwcwwHere Today dell'album mwcw0Pleasure Kill ai Ramones, in particolare a mwcw4Joey e mwcw8Dee Dee.

• Il gruppo mwcxeargentino degli mwcxiAttaque 77 si è formato proprio grazie all'influenza che i Ramones hanno avuto su alcuni giovani di mwcxmBuenos Aires

• Il gruppo mwcxupunk olandese mwcxymwcxcde Heideroosjes nell'album del mwcxg1998 mwcxkSmile...you're dying ha inciso un pezzo dal titolo mwcxoOde to the Ramonescite-ref-178[178]

• Nel documentario mwcya"mwcyeBowling a Columbine" (mwcyi2002) di mwcymMichael Moore, è stata inserita nei titoli di coda la celebre canzone mwcyqmwcyuWhat a Wonderful World di mwcyyLouis Armstrong, interpretata da mwcycJoey Ramonecite-ref-179[179] e contenuta nel mwcywsuo album solista mwcy0mwcy4Don't Worry About Me, uscito dopo la sua morte nello stesso anno del documentario. In questo pezzo suona anche mwcy8Marky Ramone.

• I mwczeBad Brains hanno preso il loro nome da una canzone dei Ramonescite-ref-180[180].

• Il logo dei Ramones, creato da Arturo Vegacite-ref-p82-26-2[26], deriva dal mwczsSigillo Ufficiale del Presidente degli Stati Uniti con alcune modifiche: un ramo di melo al posto dell'ulivo e, al posto delle frecce del Sigillo, l'aquila stringe una mwczwmazza da baseballcite-ref-p82-26-3[26]. Inoltre originariamente sul rotolo dell'aquila era presente mwc0eLook out below, ma poi il messaggio fu sostituito con mwc0imwc0mHey, ho! Let's Go!cite-ref-p82-26-4[26].

• Un membro precedente, Ritchie (seconda mwc0kchitarra), lasciò il gruppo prima della prima incisione (senz’alcun legame con il mwc0obatterista mwc0sRichie Ramone). In un disegno all'interno del libretto dell'album mwc0wmwc00Rocket to Russia si legge su una lapide: mwc04"Here lies Ritchie Ramone", ovvero mwc08"Qui giace Ritchie Ramone".

• A mwc1eBerlino è stato aperto un museo dedicato ai Ramonescite-ref-museo-181-0[181]. Ha avuto un inizio travagliato, dovuto a una localizzazione non ottimale, che ha portato alla difficile decisione di chiudere il museo per svariati mesi. Nei primi giorni di ottobre del mwc1y2008, è stato riaperto, ed adesso si trova vicino ad mwc1cAlexanderplatzcite-ref-museum2-182-0[182]

• Agli mwc10Mtv Awards mwc142001, a pochi giorni dalla morte di mwc18Joey, mwc2aBono dichiarò: «mwc2eWithout the Ramones many bands have never got started, certainly us» («mwc2iSenza i Ramones molte band non sarebbero mai nate, [tra queste] sicuramente noi»)cite-ref-183[183].

• La mwc2gConverse ha creato un modello di mwc2kAll Stars dedicato alla bandcite-ref-184[184].

• I Ramones compaiono nella puntata "L'orsetto del cuore" della mwc28quinta stagione de mwc3aI Simpson quando vengono ingaggiati per suonare al compleanno di mwc3eMontgomery Burns. Suonano Happy Birthday e concludono dicendo: "Vai all'inferno vecchio bastardo!". Questo terrorizza il signor mwc3iBurns, che subito dopo ordina a mwc3mSmithers di ucciderli, ma lo chiama per errore dicendo: "Fa' uccidere i mwc3qRolling Stones".

• Anche il brand di sneakers mwc3yVans ha creato un'edizione speciale di mwc3cslip-on dedicata a mwc3gJohnny Ramonecite-ref-185[185].

• Nell'album degli mwc34U2 mwc38mwc4aSongs of Innocence è presente un brano tributo a mwc4eJoey Ramone, mwc4iThe Miracle (of Joey Ramone)cite-ref-186[186].

• In mwc4gSpongebob nel episodio Randomland della mwc4kStagione 12, Mentre mwc4oSpongebob e mwc4ssquiddi inseguono mwc4wMr Krab si Vedono Dei mwc40Dinosauri con il corpo della band.

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